Quidam production

Les plans séquence / Le geste du regard

Le téléphone est un outil du quotidien. Il y a une caméra dedans. Comment filme-t-on ? Que filme-t-on ? Pourquoi filme-t-on ? Qu’est-ce qu’un projet artistique, audiovisuel, à l’aune de la caméra dans la main à tout instant ?

Un téléphone, celui du Festival Pocket Films, un Sharp. Une prise en main étrange, à l’horizontale, on ne sait jamais si on filme tête en bas ou tête en haut.

Au début, l’emerveillement, comme la découverte de quelque chose. Beaucoup d’images, trop d’images peut-être, une profusion, que j’ai récupérée dans l’ordinateur. Ne pas savoir qu’en faire, ne pas trouver le temps de les agencer, de sonder le projet qui leur est intrinsèque.

Alors l’arrêt, le vide, ne plus s’exprimer. Trop d’images possibles, donc finalement, ne plus produire d’images. Comme un « nettoyage » de son regard.

Et puis, pendant des jours, la carte mémoire pleine (le petit objet qu’on insère dans le téléphone, qui est le réceptacle des images, qu’on sort et qu’on branche sur l’ordinateur pour le vider, et enfin le remettre dans le téléphone), la carte mémoire sortie du téléphone, posée là. Un téléphone sans mémoire, qui ne peut plus filmer. Un téléphone qui redevient un téléphone. Et enfin, le geste revient, vider la carte dans l’ordinateur, et puis la remettre dans le téléphone. Le rouvrir, rappuyer sur le bouton caméra.

Ce téléphone ne permet pas de faire de « tourner-monter », c’est à dire qu’on filme un morceau d’un trait. On ne peut pas mettre en pause et recommencer à filmer plus tard, pour faire un « montage dans la caméra ». On fait des bouts. Ensuite, rien n’empêche de les monter, bien-sûr, de les reprendre dans l’ordinateur et de les manipuler. Mais manipuler, manipuler, est-ce cela que je souhaite ? Non, je crois que je ne veux plus manipuler les images, mais au contraire les laisser parler, laisser exister mon regard, le regard de mon geste sur ce qui fut là, face à ce petit objet au creux de ma main. Choisir ce que je montre, susciter l’échange.

Alors le plan-séquence : faire de montage non pas dans la caméra, mais faire du montage au réel : marcher, s’arrêter, faire un geste, regarder là, et puis bouger le bras, regarder ailleurs. Ecrire en images l’histoire qui se raconte en moi quand je suis là, transmettre cette histoire, recevoir le regard de l’autre, et s’enrichir mutuellement de nos perceptions.

Benoît Labourdette

Plan-séquence n°1 : Les égouts

Texte du film

 L’eau s’égoutte, goutte à goutte, pas à pas, je pense à toi. Une main qui se balance, un regard qui bat. Un chemin vers soi. Ces groupes de personnes qui sondent les profondeurs. Ils nous font peur. On grandit en dépassant ses peurs.
 On marche droit un jour peut-être, on file en avant. Au bout, c’est l’éblouissement. Le désir d’aller vers la lumière.
 Les voyages, les départs et les retours, la séparation. La mère et la fille. Le chien. A qui il appartient ? A celle qui s’en va. Il souffre, il ne comprend pas. Il n’a pas salué, il n’a pas dit au revoir, cela n’existe pas dans la langue des chiens, le mot au revoir. Il ne comprend rien, et tout le monde s’en fout.
 (escalator) Musique.
 (train frontal) Plus de perspective. On monte là, on s’engouffre et on sort, on est dans un flux. Particule dans un flux.
 (travelling avant) Je m’engouffre.

Les égouts (plan séquence n°1)

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Plan-séquence n°2 : Petit saxophone muet

Texte du film

LINE.

Petit saxophone muet (plan séquence n°2)

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Plan-séquence n°3 : Un dimanche en banlieue

Texte du film

 Un dimanche en banlieue.
 Dimanche soir, mois de mai. Journées un peu plus longues, temps doux, peu d’évements.
 Une rue, des voitures garées. Une voiture passe.
 Petites rues, cité dortoir pour riches.
 Arbres, oiseaux qui chantent. Vie tranquille, à l’abri.
 Quelqu’un passe.
 Vieux paradis. Lieux interdits. Jeux interdits.
 Chacun dans le rang, chacun à sa place, chacun se regarde. Une voiture passe.
 Un dimanche soir, en banlieue. Comme un village, rien ne bouge, et tout bouge au fond. Rien ne dépasse, rien ne déborde, sauf les racines des arbres qui soulèvent le bitume.

Un dimanche en banlieue (plan séquence n°3)

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Plan-séquence n°4 : La revendication de la paix

La revendication de la paix (plan séquence n°4)

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Plan-séquence n°5 : Les acteurs inconscients

Texte du film

On pose une caméra, un téléphone avec une caméra dedans. Et puis on attend que quelque chose se passe. Les gens passent, c’est leur vie. Ils ne savent pas qu’ils sont filmés. Ils ne sont pas trahis, leur vie privée n’est pas dévoilée. Pourtant, ils sont là, ils jouent dans le film. Ils ont un rôle, ils transmettent quelque chose. Ils sont acteurs inconscients.

Qu’est-ce que ça raconte ? C’est quoi être acteur ? Qu’est-ce que c’est la mise en scène ?

Les acteurs inconscients (plan séquence n°5)

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Plan séquence n°6 : Champ contre-champ

Texte du film

 Souvent, on filme quelque chose avec un projet préexistant.
 Mais, ce qui advient, ce qui se passe du fait qu’on filme, qu’en fait-on, quelle importance ça a ?
 La caméra filme devant elle. Mais où est-elle ?
 Elle va en face, elle filme là où elle était.
 Le projet est né.
 Se filmer soi-même, finalement, l’impossibilité de se filmer soi-même.
 Et puis quelqu’un apparaît. Ce n’était pas prévu.
 C’est fugitif, mais c’est là, et c’est cela qui a du sens.
 C’est dans cette apparition que l’émotion advient et que le sens vient au film.
 Le film est dans ce qui n’était pas projetable.

Champ contre-champ (plan séquence n°6)

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Plan-séquence n°7 : Le grand échafaudage

Le grand échafaudage (plan séquence n°7)

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Plan-séquence n°8 : Il faut vider l’eau des fleurs

Texte du film

 Un jour, quand j’ai acheté des fleurs, le fleuriste m’a dit qu’il fallait vider l’eau des fleurs.
 Ce matin, le marché est calme. Ce sont surtout des retraités qui viennent, des retraités et des femmes au foyer.
 Et puis on peut faire les courses avec internet. Les hommes et les femmes qui s’activent font leurs courses à distance. 21è Siècle.
 De petits camions blancs arrivent. D’un simple coup de téléphone, on peut passer commande.
 Aujourd’hui, internet est même sur les téléphones. Qui sait, l’homme qui passe avec son téléphone, il ne téléphone pas, il est peut-être en train de commander ses tomates, photos ou vidéos à l’appui.
 C’est la vie « mobile », la vie partout en même temps, drôles d’échanges, mais c’est comme ça. C’est la vie.
 On dit que l’eau c’est la vie. Il faut vider l’eau des fleurs.
 Et puis, l’eau, ça gêne aussi, ça pèse, c’est la vie mais on peut s’y noyer.

Il faut vider l’eau des fleurs (plan séquence n°8)

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Plan-séquence n°9 : Symbole phallique

Symbole phallique (plan séquence n°9)

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Plan-séquence n°10 : Gris

Gris (plan séquence n°10)

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Plan-séquence n°11 : Carte postale Centre Pompidou

Texte du film

 C’est le Centre Pompidou. Un grand musée à Paris, en France.
 Il a tellement de détails, de tuyaux et de poteaux que le téléphone qui filme n’arrive pas à tout enregistrer.
 La compression numérique efface les détails, analyse, décompose et simplifie l’image, afin qu’elle puisse passer dans les tuyaux, les autoroutes de l’information. C’est dommage et ça a quelque chose de beau.
 Les êtres humains sont devenus des pixels, des morceaux élémentaires de l’image, qui lui donnent la vie.

Carte postale Centre Pompidou (plan séquence n°11)

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Plan-séquence n°12 : Incident à la sortie

Texte du film

 Un homme est assis là, un gros chien couché à son côté. Un chien de garde.
 Une femme emprunte l’escalator, du bas vers le haut.
 Elle n’a pas vu l’homme assis, mais lui, par le truchement des vitres, des reflets, des petites lampes en haut, de l’effet de la lampe éteinte qui permet à l’ombre de se découper sur le fond et de devenir visible, l’homme sait qu’elle va arriver. Il sait à quoi elle ressemble, avant de l’avoir en face.
 Le Saint Esprit est absent de la scène, il faut dire que c’est le matin. Il est très tôt. Sans doute sa clémence et sa présence eut évité l’incident à la sortie.
 C’est la sortie d’une gare suburbaine, le lieu inexistant de passage de l’ombre à la lumière.
 On attend, bien-sûr, que l’homme en attente soit agressif. Il faut dire qu’il se réveille, la silhouette de la femme devient un corps réel et visible. Il la regarde, il est émerveillé.
 Et l’agression a lieu : le regard de la femme n’a pas existé. L’homme a reçu un coup de poignard par l’effet de sa transparence dans le regard de l’autre.
 La peur, peut-être, est responsable.

Incident à la sortie (plan séquence n°12)

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Plan-séquence n°13 : Pour cambrioler le musée du Louvre

Texte du film

 Le musée du Louvre, à Paris, en France, contient des trésors inestimables au regard de l’histoire de l’humanité.
 C’est donc un lieu important à cambrioler.
 Pour ce faire, placez-vous sur le côté du musée, munissez-vous d’une échelle de déménagement, offrez-vous les services d’un technicien qualifié.
 Venez avec votre voiture.
 Attendez la bonne heure pour amener l’échelle au bas d’une fenêtre.
 Pénetrez le sanctuaire.
 Prenez tout.
 Chargez votre voiture.
 Fuyez par la rue du Louvre.
 N’oubliez pas d’avoir un acolyte dans la rue pendant le cambriolage, muni d’un téléphone. Vous aurez aussi un téléphone dans votre poche. Votre acolyte pourra vous prévenir en cas de grabuge (intervention policière par exemple).

Pour cambrioler le musée du Louvre (plan séquence n°13)

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Plan-séquence n°14 : Au bord de l’eau

Au bord de l’eau (plan séquence n°14)

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Plan-séquence n°15 : L’affiche au téléphone

L’affiche au téléphone (plan séquence n°15)

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Plan-séquence n° 16 : La porte

Texte du film

 Imaginons un instant qu’un téléphone est un être vivant, doué de sensibilité.
 On voit souvent des gens qui tiennent leur téléphone à la main, négligemment, comme on tient un chien en laisse. Une compagnie, un soutien. En cas de stress, on peut le serrer plus fort, on ne se rend pas compte.
 Et si on se mettait à sa place ? Imaginons que son propriétaire se trouve dans le métro. Que voit-il, le téléphone ? Est-ce qu’on pense à lui, au fond, à son bien-être, au paysage qu’il contemple ? Non. Il ne voit qu’une vague porte de métro, qui s’ouvre et se ferme.
 Si le téléphone est comme une petite personne, c’est un esclave.

La porte (plan séquence n°16)

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Plan-séquence n°17 : Cette pelouse est bien tenue

Cette pelouse est bien tenue (plan séquence n°17)

Plan-séquence n°18 : Radio la nuit

Radio la nuit (plan séquence n°18)

Plan-séquence n°19 : Plongée

Plongée (plan séquence n°19)

Plan-séquence n°20 : Les écrans de l’attente

Les écrans de l’attente (plan séquence n°20)

Plan-séquence n°21 : Fast-food point de vue téléphone

Fast-food point de vue téléphone (plan séquence n°21)

Plan-séquence n°22 : Travelling latéral Paris 18è arrondissement

Travelling latéral Paris 18è arrondissement (plan séquence n°22)

Plan-séquence n°23 : Un chien

Un chien (plan séquence n°23)

Plan-séquence n°24 : Le travail

Le travail (plan séquence n°24)

Plan-séquence n°25 : Escalier C

Escalier C (plan séquence n°25)

Plan-séquence n°26 : Le dormeur du val

Le dormeur du val (plan séquence n°26)

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Plan-séquence n°27 : Ciel

Ciel (plan séquence n°27)

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Plan-séquence n°28 : Pigeon cherche nourriture

Pigeon cherche nourriture (plan séquence n°28)

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Plan-séquence n°29 : Une entrée

Une entrée (plan séquence n°29)

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Plan-séquence n°30 : Coups de dés

Coups de dés (Plan séquence n° 30)

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