SATIS 2005 - Conférences sur la haute définition (HD)
Le SATIS
Le SATIS est le salon des techniques de l’image et du son. C’est un rendez-vous pour tous ceux qui travaillent avec la technique vidéo et cinéma : techniciens, producteurs, réalisateurs...
Ce salon a eu lieu au mois d’octobre 2005 à la Porte de Versailles à Paris, France.
Téléchargez le communiqué du SATIS sur la HD.
- Communiqué HD SATIS 2005
Journée Haute Définition et Cinéma Numérique
Le mercredi 19 octobre 2005, une journée sur la haute définition et le cinéma numérique était organisée dans l’auditorium du SATIS.
Voici le programme des conférences, ainsi que mes remarques et mes notes.
10h-12h : Comment gagner de l’argent avec la Haute Définition ?
Coproduction en HD, quel format, quel standard ?
Qui sont les acheteurs, quels sont les prix d’achat ?
Fiction et documentaire, pourquoi la HD ?
Des aides pour produire en HD
La re-mastérisation de catalogue
Les stocks-shot en HD
La HD, les HD !
Mes notes et remarques
La télévision n’achète pas plus cher les programmes tournés HD. Le surcoût est à la charge du producteur et/ou du prestataire.
La HD est un choix, pour les programmes de stock (documentaires, fictions, films qui ont une longue durée de vie, contrairement aux programmes de flux, les émissions, les reportages, qui ont une durée de vie courte). En effet, dans quelques années, lorsque l’équipement en écrans HD dans les foyers sera important, si ces films sont d’ores et déjà en HD, ils auront plus de facilité à exister, à être vendus.
La HD change surtout les habitudes de format d’image : c’est du 16/9è.
Il n’y a pas d’aides pour produire en HD. Les aides du CNC ne concernent que des projets innovants techniquement, et un simple tournage en HD n’est pas considéré comme quelque chose d’innovant. Il faut qu’il y ait des dispositifs techniques innovants.
14h30 - 16h30 : La post-production HD, pour tous ?
Le HDV dans la chaîne de production
Les solutions de montage
L’étalonnage HD
Les normes de compression
Quels formats d’échange ?
Titrage, compositing, le temps réel
Mes notes et remarques
Les prestataires s’accordent à dire qu’il est très compliqué de post-produire en HD. Tout dépend en fait de la méthode de travail que l’on emploie, des outils que l’on choisit. Et il est vrai qu’on peut avoir de gros problèmes techniques, de gros blocages, comme ça peut très bien se passer.
C’est surtout pour les flux HD non compressés que cela est compliqué, car le débit de données est énorme.
En théorie, pour appliquer des effets, il faut décompresser les images encodés en HDV en HD non compressé, de sorte à ce que les effets s’appliquent directement sur les images, sans qu’il y ait en permanence décompression-recompression donc une perte de qualité aux générations vidéo.
En pratique, Final Cut Pro HD marche très bien, dès lors qu’on travaille avec le Codec HDV. Si on veut la perfection technique, et qu’on décompresse les images HDV en HD non compressé, alors le mac, même biprocesseur, n’arrive plus à suivre, les images sont saccadées, le montage est difficile à faire. Alors que, concrètement, si on souhaite juste étalonner les images, faire les effets de base, rester en codec HDV n’enlève rien à la qualité. Remarque très pertinente et très utile donnée par
Tournez en HD !
Tournez en HD. C’est vraiment ce qui ressort, malgré les résistances des uns et des autres, malgré les quelques écueils techniques, et le fait qu’il faille inventer ses systèmes de conservation des images.
C’est un choix de pérennité des oeuvres que l’on produit.
Le kinescopage 35mm
Dans l’objectif d’un kinescopage 35mm, le tournage HD est le meilleur choix qu’on puisse faire.
La société ANCOR, dirigée par Jean-Paul Musso, fait du kinescopage, avec une très grande exigence et des résultats époustouflants de qualité, notamment pour des tournages faits avec la caméra Sony HDR-Z1E.
Les caméras HD
Dans un prochain article, mes remarques sur les caméras HD.
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